第209章 吴镇（2 / 2）

（一）绘画风格

吴镇在绘画方面展现出了独特的艺术魅力。他的山水画师法董源、巨然，不仅继承了董巨平远构图和披麻皴法，还创造性地发展了平远、深远构图为阔远构图。在他的山水画中，近处土坡，远处山峦起伏，中间留出宽阔水面，这种一水二岸式的构图，契合了元代文人平淡、与世无争的心境。其皴法采用董巨披麻皴，淡墨皴擦，浓墨点苔，显得松秀而空灵。山头多矾头、水纹的勾画也与董巨有明显的继承关系。

吴镇不仅擅长山水画，还在墨竹画方面成就斐然。他是文同后又一墨竹大家，对文同和他开创的“湖州竹派”倍加推崇，多有学习和研究。吴镇画竹50年，自称“意足不求颜色似，前身相马九方皋”，强调画竹要体现出天然趣味，反对一味模仿或刻意追求形式。他的墨竹画技艺还受到赵孟?的影响，糅合了苏轼和赵孟?的笔意，显得滋润和纵逸。在他的绘画作品中，墨竹画数量众多，对画竹理论的论述也同样丰富，有元一代，难有人能出其右。

此外，吴镇兼工墨花，亦能写真。他的绘画题材广泛，自然山水、渔父、竹石等皆能入画。在人物画方面，虽然人物所占比例很小，但却能通过大山水小人物的构图，着力形成一个心物交融的意境。以《洞庭渔隐图》为例，画面上以俯瞰的角度观察山水，空白配合山峦坡脚与少许水纹表示水面，对岸山峦与近岸土坡上的双松及杂树，采取“一水两岸式”的构图，中间湖水中小舟载渔夫荡其中，山上木叶茂盛，水边水草苇叶丛生，向两边披拂。整幅画虽以润取胜，但饱含苍劲之韵，充分体现了吴镇绘画的苍润独特风格。

（二）书法造诣

吴镇的书法造诣同样深厚。他的书法能结合王羲之和怀素之长而自具面目。每次作画，他往往题诗文于其上，或行或草，墨沈淋漓，诗、书、画相映成趣，时人号为“三绝”。

吴镇传世的唯一草书作品《心经》更是艺术价值极高。此卷书于元至元六年（1340年），为吴镇61岁时手录《心经》全文。全卷无一懈笔，浑然天成，意境深远。其笔势遒逸，风味古澹，如料峭云崖之老梅干枝，给人以超拨苍秀的美感。《心