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“......我吃牛肉吧。高蛋白。”为了不扫兴,奚听舟拿过根牛肉串,但咬得心不在焉地。

牧忱今天本来兴高采烈地来探个班,刚好看到他跟冯念夕拍亲密戏,老谭还一遍又一遍地NG,冯念夕的唇妆都补了好几遍,好心情荡然无存。

他又想起之前在网上刷到说奚听舟吻戏很好的cut,现场再看,发现他的嘴唇是颜色很淡的粉色,模糊的唇线显得软嘟嘟的,因为跟冯念夕NG了几次蹭到了些唇膏,显得很有光泽、特别好亲的样子。

看着他们一遍又一遍地NG,牧忱心理就不得劲。自从正视自己的感情后,牧忱就不做无谓的自我欺瞒,他知道自己这莫名其妙的情绪化,大概就是传说中的......吃醋。

如今看着奚听舟无精打采的样子,知道孩子确实因为没拍好这两场戏而困扰着,在片场那股说不清道不明的别扭也就一扫而光。也幸得自己不再是年轻冲动的毛头小子,事情当前,得先解决事情,再解决情绪。

“还记得我说过,谭导是一个追求结果性的导演吗?”牧忱开始了自己的淳淳善诱的开导。

“嗯。”

“那你知道,谭导为什么喜欢拍年纪比男主角大的女人吗?”

奚听舟摇头。

这个问题,先前跟谭三明和古长宁就聊过,彼时牧忱还开玩笑说古长宁喜欢写老女人,还被古长宁反击来着。而现在,他就得把自己的心得掰开揉碎说给对面的年轻人听:“因为,这种身份的女人在荧幕上展现出来,男人才有道德豁免权。女主角比男主角年纪大,基本上就意味着经历的事情比男主角多,默认就是风情万种,或者简单来说,就是性吸引力。

“表面上看来,成熟女人拍摄起来更能勾引起男人的欲望,比清纯的小女生更有张力更有镜头感,余味绵长;实际上,这种女人在荧幕上出现,她既能获取女性观众的同情心和代入感,又能符合男性践踏性感女人的劣根性,这种凝视能降低男人的道德感和罪恶感——这正是男导演拍文艺片时非常讨巧的手段。”

奚听舟从没有人跟他解剖过这个说法,听得入了迷,手里拿的串也忘记了咬。

“你有没有想过,明明丽萍的故事更让人记忆深刻,为什么这个故事是用振华的视角,而不是丽萍的视角开展的?”

奚听舟想了想,把手中的串放回了餐盒上,认真作答:“用振华的视角展开,就比较正面,让人充满希望,这奠定了片子的基调是积极向上的。而丽萍完全相反的,是绝望的,是悲剧的,是让人不愿触碰的。而且她的结局是开放式的,这种小部分的悲剧不会让观众抗拒。”

牧忱表示赞扬地点了点头:“是的,留白能让人更有思考的空间。振华和丽萍吵架后才上的床——还记得谭导在片场说的吗——是丽萍在主导你情绪,因为整场戏下来,看似振华在主动,其实是丽萍的纵容。从头到脚,导演想拍的就是一个女性角色的故事,她是那碟醋,而你,才是饺子。”

奚听舟无意识地咬着食指和拇指,陷入了沉思。

牧忱看奚听舟不说话,又问:“你说你没谈过恋爱,那总有喜欢过的人?”

奚听舟被这句话问到心脏倏地收紧。

没谈过恋爱吗?他人生不长的26年里,有两个男人让他情绪波动。一个同床共枕了2年,他曾经尝试过去喜欢对方,然而自己原来是个低阶替代品,只是个泄欲工具,他们肯定算不得恋爱的。而另一个,此刻坐在他的对面,他崇敬他、倾慕他,曾与他有过一夜情缘是阴差阳错,自然也算不得谈过的。

那喜欢过的人呢?翕动唇瓣,半晌才怯懦说道:“......有。”

答案算不得意外。牧忱披着1姐姐的马甲时就

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