229拿下央视标王，影视帝国之路（1 / 2）

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关于拍摄地点的事，不是一时半会能敲定下来的，今天这场座谈会也没有办法一口气全部搞定。

所以在座谈会结束后，大家在北影厂简单的吃了一顿午餐，李艺书送走了各路领导还有其他没有入选的导演们，他这才拉着谢进等五名导演还有相关专家们，找个地方再好好地聊一聊。

趁着今天大家齐聚一堂的功夫，先把一些基本的论调给定下来。

小会议室内。

早有准备的古代兵器甲胄研究专家，拿出了厚厚一叠相片，挨个的给现场的人发放：“李导，这是我们搜集的一些汉代的甲胄，包括汉军使用的军械装备，大家都可以看看提提意见。”

看着照片上真实的东汉盔甲，铁札甲，包头盔，整体上跟后来吴语森的《赤壁》差不多，但是太过简陋了，无法通过观影的角度，来去体现出古代士兵的雄伟。

这一点《英雄》就很不错，整体士卒的造型有别于秦始皇陵考古出来的甲胄，算是替代升级版，经过电影色彩还有场景的熏陶，那一排排秦军手持宝剑，踩在黄沙之上，步步走来，背后千军万马，堪称气势如虹。

“汉代盔甲造型能不能做的华丽一点？”

李艺书眉头紧锁的看向研究这方面的专家：“电影基于生活又高于生活，这汉代兵卒的盔甲太简陋了，稍微设计一下，我记得以前看过一个秦朝出土的头盔，能不能参考这个设计？”

“李导说的应该是秦石胄吧？”

其中一名专家说道：“秦石胄的造型是包头的，跟汉代头盔其实是差不多的，只不过简化了很多，我们根据出土的汉末三国时期的古墓，里面出土的甲胄基本都是照片上这种。”

“李导。”

边上的谢进导演开口道：“我觉得还是要写实一点好，这些盔甲、武器我感觉都挺好的。”

“谢导，写实固然是好的，但是电影要呈现出来的感觉，肯定不能单纯只是写实。”

沈好方导演插话道：“我前几年在拍《敦煌》的时候，日本设计师既参考了北宋的甲胄，又参考了明代的甲胄，设计了一套新的甲胄形式。从造型上来看，还是非常气势磅礴的，我认为我们电影艺术就要跟李导说的一样，基于生活又高于生活。”

“日本人那是东施效颦，什么都想学却什么都学的不精。”谢进摇了摇头道：“我去你们《三国演义》剧组看过，汉末三国怎么可能会有那么华丽的甲胄！”

听到这话，王福林面露尴尬之色，当时剧组经费紧张，根本没有办法去制作那么多的武器装备，所以那些汉末英雄们的甲胄，大都是借用隔壁日本剧组的。

这也是王福林最无奈的事，现在就算想重新补拍都不太可能了。

李骏导演摇摇头道：“谢导，写实固然是重要的，我在拍《大决战》的时候，也是根据史料还有老兵回忆去拍的，但是我们这次要拍的是《三国演义》中的赤壁之战，跟真实的汉末三国是不一样的。”

李骏导演是支持甲胄装备华丽一点的，他之前也是去《三国演义》剧组参观过几天。

总体来讲，如果只是单论还原程度，那肯定是非常完美的，人物造型跟形象也都很符合三国演义书中的描述，而且还是长篇电视剧，服化道方面简陋一点无可厚非。

但电影镜头是优于电视剧的，观众要花钱进电影院买票看，如果只看到一群跟农民起义军一样的赤壁大战，谁还有兴趣走进电影院观看赤壁大战？

几万甲胄装备华丽的士兵，跟几万农民起义军，视觉感官上都不是一回事！

“既然要拍三国故事，那肯定是要按照写实去拍，总不能汉末的甲胄用明清时代的吧？”

“不是要用明清，而是基于秦汉时期的甲胄二次设计。”

“……”

几名导演开始争吵起来，历史学跟三国学的专家们也立马加入其中，探讨到底是写实拍，还是要往艺术方面去拍。

古代兵器甲胄研究的专家们，一个个低头不敢多说，他们只能提供相关资料，至于要怎么用跟他们没关系。

每个人都有自己对电影执导的想法，包括对赤壁大战展开形势的意见，最主要的是这帮人说的个个都在理，李艺书跟韩三坪听的头昏脑涨，但还是认真听着每一个人的想法跟思路。

这次开座谈会的目的，就是要集思广益，一人计短三人计长，选出最好的执导方案跟风格。

剧本方面基本是不用考虑的，要拍那肯定是根据《三国演义》中去拍，而不是跟吴语森那家伙一样，把镜头对焦在了小乔跟“萌萌”上。

一直到下午四点多钟。

讨论来讨论去，还是没有讨论出一个结果，但是这也很正常，涉及到2亿人民币的大制作影片，不是一两天就能敲定下来的。

而且这还是上级部门都很关注的一个电影项目，那自然是得慎重对待，不可能一拍脑门就确定下来。