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“我们编剧，其实没什么地位。”孙子睿说。

“怎么会呢？”简疏文说，“剧本剧本，一剧之本，编剧是很重要的职业。”

“话是这么说，所有人都知道国内缺好剧本、缺好编剧，可真到了现实中，大部分编剧是没有话语权的，制片、导演、甚至是演员，都可以改剧本，剧拍出来其实有大半内容已经不是编剧原来写的东西了，可观众不知道里面的弯弯绕绕啊，所以只骂编剧，编剧就是背锅的。”孙子睿委屈地说。

孙子睿又道：“不过也不是所有编剧都这样，行业顶尖的大编剧话语权就非常大，比如郑长临，但能做到这种地位的大编剧少之又少，一只手都能数得过来。”

“听起来，编剧这一行，上下分层很严重啊。”简疏文说。

“是，所以很多没什么名气的编剧，出路只有帮那些大编剧写东西。”

“怎么个帮法？”

“有两种方式，一种是加入大编剧自己的编剧工作室，成为工作室的一名写手，在大编剧的安排下跟很多人一起共同创作剧本，一般是大编剧给大纲，然后分配任务，这个人写1到10集，那个人写11到20集。”

简疏文恍然大悟，“竟然是这种模式，难怪有时候我看电视剧，觉得有些剧情不连贯，甚至连人物性格都前后矛盾，原来是好几个人写的，这也难怪。”

“这还不止，等剧本到了片场，又不知道有哪位神人要改，改得好的也就罢了，可有些人改的时候顾头不顾尾，有时连伏笔都给改没了，这是常有的事。《白日星星》还好，最终拍出来的内容跟剧本差别不大，你看，尊重剧本的效果不会差。”

“所以，《白日星星》是您在郑长临工作室当写手的时候写的？”简疏文猜测。

孙子睿摇了摇头，“不是。我刚才说帮大编剧写东西有两种方式，加入工作室是第一种，还有第二种，那就是把自己写的剧本卖给编剧工作室。”

简疏文不解，问道：“可您不是说，编剧工作室里雇了很多写手吗？都已经雇这么多写手了，还有必要在外面买剧本吗？”